我们经常讲艺术来自于生活，说起来容易，但真正对之有深刻认识和解读，却不是一蹴而就，也不是简简单单的图像罗列。

陈樉渐渐地悟道了生活于她的另一层含义，即生活本身就是艺术。因为我们做艺术不是要离开生活，而是就在生活中。但是生活本身并不述说它是否为艺术，需要绘画作为通道来抵达艺术之思的彼岸。在这一点上，又如何让一种新的生活感知进入绘画呢？否则又如何区别于以往的绘画惯性呢？对于绘画与生活的关系，不经过三番五次地冥思苦想是无法体悟的。某一日，陈樉收拾家，看到了穿的毛衣。她一下子被触动了，这些一针一线织成的毛衣联动了她的所有情感，从自己小时候开始，就穿着妈妈手织的毛衣，自己大了给自己织，又给自己的孩子织。织毛衣、穿毛衣成为中国家庭的特殊生活方式。它寄寓了浓浓的亲情，又展现为生命的延续。毛衣不再是单纯的物料毛线，它化作了生命的象征。陈樉一下子透悟了这些日常的毛衣之作为物的存在意义，而于她的创作也一下子有了依托。

于是，她开始了画毛衣，画她生活中的所有记忆。她的创作激情也被调动了起来，这一针一线与她的画笔神通了起来。她每一笔画下去，就仿佛就针织了一根毛线，就仿佛完成了毛衣的一部分。她每画一笔，内心都涌动着母亲之爱、成长的喜悦、新生命的激动。每幅画都是都属于她日课的一部分，因为她有日常行政工作，时间零零散散，但恰恰这种一针一线式的画笔绘制，使得她有了修行一般的生命体验。日常不再枯燥，生命不再漠然，绘画不再是画面，她的绘画实践有了新方向。

从那个时候开始至今，她为自己的创作与生活工作关系找到了最好的契合。她的绘画可以随时停下，又可以随时提起，就像我们织毛衣，一分一秒都可以织，但又可以随时放下，随时可做，将临散的时间收集起来。它有如禅修，不拘泥于身为物役，不执于工作繁杂，反而心间畅达，游刃有余，画布成了禅定的对象，画笔化作了禅悟的吟诵。赫然开朗，赫然通达。毛衣为物，化为绝对。绝对成了神圣的对象，成了俯思的圣物。

进到这一步，陈樉于绘画的思考就渐渐明确了，对自我的艺术之思有了充分的肯定和自觉。那种彷徨不再是羁绊，那种技术化的负压慢慢地被消解了。绝对的物成了标识和指引，将自我的艺术沉思与物统一，将物的内涵借绘画之手愈加丰富。二者的贯通是艺术进入现代以来所不断追求的，无论是绘画，亦或是雕塑、装置等，皆以物为绝对审视和再思考的对象，从物的敞开视域里发现了世界的存在。而万物皆有灵变成了现代艺术的神圣法则，艺术家都努力从物的呈现中发现意义、创造意义。这一条艺术原则至今长盛不衰，是艺术之为艺术的要素之一。陈樉的“毛衣”系列将普通生活的物品永恒地变成了艺术对象，从而将物的凝视有了温情，有了恒久的记忆。它不仅仅是绘画，而就是自己的生命写照，从而也将自身的生命意义得以升华。

每天我们遭遇各种信息，但万变不离其中的是我们的生命的终极意义，陈樉这些年来于自己的绘画的坚守就是让自己的生命富有意义，当绝对的物被赋予了真实的意义的时候，我们也就与之化为一体，重新获得了在世上的意义。

艺术家陈樉

出生：河北省承德

学历：毕业于中央美术学院(微博)壁画系获硕士学位

工作单位：中央美术学院

2017年10月21日-28日

“绝对的物——陈樉个展”将在798圣之空间一号展厅开幕。

（以上文字节选自：新浪收藏《绝对的物——陈樉个展10月21日开幕》）